每天二胡基本功必练，二胡是我们中国的传统乐器之一，在我们的生活中其实很多人都会二胡感兴趣，二胡的学习其实并不难，也有很多方法技巧，以下每天二胡基本功必练。
每天二胡基本功必练1
1、 每日必练音阶音准
二胡不是吉他或者钢琴之类有固定音高，只要校准的乐器本身就不会产生音准问题。拉弦乐器的音准都是比较难以掌握的，同时这也是二胡能够拉的好听的重要前提之一，因此必须加强练习。
除了每天都要抽出五到十分钟来练习音阶音位之外，还应该每天都进行相当多时间的无琴练习，以视唱练耳为主。同时在由于我们的演奏水平越来越高，对琴的要求也就越来越高，不同的阶段有不同的需要自然也需要更换不同的琴，因为每把琴在音阶音位上都可能存在一些微弱的不同，故而在每换到一把新琴的时候都要在前几天进行大量的音阶音位训练来熟悉。
2、 每天必练慢长弓。
二胡运弓一推一拉是每一个二胡学习者在第一课就要进行学习的东西，也是每一个二胡学习者每天都要学习的东西。这看似简单的动作恰恰是日积月累的得出的体验，也是一个人二胡功力的最重要体现。
3、 连弓换弦必练
连弓换弦是二胡非常重要的技巧，同时也是二胡学习过程当中非常重要的练习方式。这也是几乎所有二胡演奏家都在练习的东西。这个技巧链接到了太多的二胡技巧，在连弓换弦的基础上快弓、连弓等都会变的简化，同时由于连弓换弦技巧对于手臂协调性要求较高，故而多练连弓换弦对二胡运弓的平稳度有非常好的提升效果。
普通二胡学习者练习连弓换弦，不必有太高的次数要求，一弓换弦次数达到八到十六次即可，当然了，一开始练是从一到两次开始的，每次乘的方式增加次数，达到八到十六次。
4、 揉弦练习
这是所有二胡每日必练技法当中唯一一个装饰音，同时也是二胡最重要最常见的装饰音。在早期二胡当中揉弦的密度之大简直是今人难以想象的，现代二胡虽然降低了揉弦的密度，但是它的地位依然非常之高的，初学者在接触揉弦之后就要开始每天练习，一开始可以将揉弦慢练，先保证均匀不出错，在此基础上逐步加快，最后加到标准速度，然后要确保每天都要练习揉弦
每天二胡基本功必练2
新手平时练习的时候需要注意什么呢？
首先我们要知道二胡的弓子本身时候重量的，我们在持弓的时候可以先尝试用大拇指跟食指轻轻的捏住弓子的调节螺杆头，然后轻轻用力往外拉弓。同时想象一下我们拖拉一个重物的时候是不是物体本身就有一个重量，如果你再往上面压一个重力是不是就得用更大的力才能拖得动。二胡运弓的持弓手势也是一样的道理，只需将弓子自然的握在手中，在运弓的时候只有推拉的力而不需要有紧抓或者下压的力。
再者我们说下二胡运弓的持弓手型，手型上我们将右手中指和无名指放在弓毛和弓杆中间，位置就以两指指肚跟弓子的塑胶套管接触为准，因为一般我们的指肚肉多跟弓毛部分的接触面积大。
大拇指指尖偏指肚的位置压弓杆，关节微微弯曲。食指作为支点实际在第三关节，前两个关节是能够自由活动的，因为这两个关节也不需要去勾二胡的弓杆。手腕要保持自然平持，不要上翘下垂或者往回勾。拉外弦的时候右手发力的点只用两个，就是大拇指的指尖偏指肚跟食指的第三关节。
最后我们要讲一下练习的时候放松的'问题，在整个身体放松的大前提下要做到沉肩坠肘运弓平直匀。试着想象我们走路的时候手臂自然前后摆动的感觉，如果在练习的时候做不到放松就站起来自然的走两圈。
空弦运弓作为二胡学习最基本的技巧，每天的练习需要像我们每天喝水一样成为习惯，只有保证练习的质量跟时长，才能为我们以后随心所欲的演奏提供最好的保证。
每天二胡基本功必练3
一、二胡的来历。
二胡，最早发源于中国唐朝北部的一个少数民族，那时叫“奚琴”、“胡琴”。宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载：“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所作：“中军置酒饮归客、胡琴琵琶与羌笛”的诗句，也充分地说明了胡琴在唐代就已开始流传。
到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中记载：“嵇琴，本嵇康所制，故名嵇琴”。宋代学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”
这说明，二胡的演奏在北宋已有很高的水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲，若没有娴熟的技艺是做不到的。
元朝《元史·礼乐志》记载：“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”，这详细地阐述了胡琴的制作原理。到了明清时期，胡琴已传遍大江南北，开始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
在近代，胡琴被更名为二胡，并发展到了一个新的高潮。刘天华是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，发明了二胡揉弦，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。
由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。
二、拉二胡的基础知识。
开始习练二胡时，要认真学习二胡的基础知识，做好基本功的训练，能初步掌握二胡演奏的基本弓法、指法、换弦、换把、揉弦等技巧，能初步把握音准和节奏，可以流畅地演奏二胡考级第四级的练习曲和独奏曲目。
在初级的演奏曲目中，《良宵》和《赛马》是最理想、最全面的“组装”各种操作技巧的独奏曲。把这两个曲子中的每一个小节，都能按照技术要求完美表现出来，初级标准可以算是真正达到了。
规范坐姿，是练好二胡的前提。练习二胡时，可将琴筒放在大腿根部，沿着坐下来后形成的曲折放置。琴杆离眼睛有两个拳头的距离，使琴杆与身体成45度。
拉二胡时，一般要求坐三分之一的凳子，身体向前倾，坐得过后就会挺不起腰来。若是老年人，可以适当靠后一点，可坐椅子的一半左右。但腰还应尽量挺直，不让身体向后倾倒，过分放松。
练习拉二胡，一般是从中弓开始练习，也有的会从长弓开始练习。对初学者而言，长时间的长弓练习很费力，让人感到乏味，难以坚持。若为老年人，则可从中弓开始练习，不用急着拉内弦，可以先练外弦，把状态调整熟练后再拉内弦。
一般情况下，二胡老师会先要求学员拉空弦，然后练习按弦。其实，在拉外弦时，左手可以按弦，不用分两步走。在练习右手拉弓时，左手按弦，可以培养手感和对声音的敏感度。而按弦的手指，可以先从中指开始，然后是无名指、食指，最后是小指。
三、拉二胡的技巧歌诀。
1、学琴难易歌。
左手容易右手难，拉弓容易推弓难，外弦容易里弦难，推拉容易换弦难，上行容易下行难，按指容易音准难，技巧容易表现难，装饰容易韵味难，看似容易学则难，勤学苦练就不难。
2、操琴歌。揉抹滑打压垫颤，指尖触弦手型圆。长短连顿抖跳抛，运弓有序布局妙。两手协调要同步，发音悦耳声不噪。听觉视觉要统一，演奏姿态很重要。抑扬顿挫均有秩，韵味来自修养高。情深意切美如歌，神韵绕梁人称好。
3、六字标准歌。
声，声音纯正柔美，音色丰富多彩。
情，感情真挚，声中有情。
技，技巧精湛，运用娴熟。
形，形象准确自然，美观大方。
韵，韵味浓郁，准确地道。
声美出自手上，情真来自心中，技巧源于苦练，形准需求自然，韵浓出神入化，美好享受无穷。
4、练快弓三字经。练之初，性别急，慢动作，快收益，手持琴，指近弦，鹰爪指，按弦实，保留指，需知用，右手指，后持弓，小幅度，缓慢弓，先换把，后推拉，不换弦，毛紧贴，换弦时，臂指腕，主被动，结合用，障碍处，降速度，加幅度，大强度，按小节，分音群，强音重，弱音轻， 速幅度，有区分，右手腕，紧紧松，松松紧，紧松紧，松紧松。
5、演奏顺口溜。
一是坐姿。中正安舒为重要，两肩放平无单挑。前后左右随乐摆，归零中正为心标。鼻对琴杆眼不呆，右耳赏音心不燥。意随乐动合于琴，气沉丹田力发腰。
二是持弓。一二三四指不缺，中指一节无名贴。杆放食肚拇钉钉，托压勾顶力不竭。
三是运弓。运弓腕臂要分明，拉凸推落各先行。两个直角水平线，通畅圆透得清静。
四是持琴。左臂如抱小婴孩，手拿远镜望大海。左臂与身半直角，左臂外旋掌不摆。
五是手臂放松。大臂松挂于弓杆，弓杆落躺乎筒岸。谁能运用自重力，柳暗花明俳栏栅。
六是按弦。指尖向下正力按，好比握杯五指张。拇指放松是关键，四指按弦形不变。
七是换把。换把动作同右手，上凸下落顺弦游。拇指松开琴杆扶，溜把定位大臂轴。手形保持是关键，预先听觉和延留。一步到位好功夫，一调一弹乐悠悠。
八是长弓。长弓练习意气连，节奏稳定等分点。贴弦速度成正比，一弓强弱千万变。
九是快弓。快弓类同扇扇连，轴心放于小臂间，弓臂应成九十度，摇头摆尾法自然。声音如比珠落盘，左手默合是关键。正弓反弓腕要顺，快速换弦臂手兼。
学习拉二胡，与练习书法类同，不能求急、求快，要先掌握基础知识，了解基本技能，再逐步进行指法、弓法等基本功的练习。一边练习，一边摸索，一般揣摩，同时也要多看著名的演奏艺术家的表演，从中吸取经验和教训。
一把好的二胡，自然是很棒，而对初学者买太贵的也没有必要，一般情况下买几百元的作为练习使用比较恰当。在技术有了一定的提高之后，再买较为高档的二胡，较为合适。
